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第五十四章 蚯蚓

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    按说这样的录像带,片头都会有文字说明,某某某拍摄,为什么拍摄,或者还有警告之类。但是,这卷胶片从开始就直接进入主题。

    因为录像带拍摄时间较早,是没有色彩的,完全的黑白胶片。虽然如此,这种历史题材的片子却因为黑白效果,反而有了某种特殊的沉淀和压抑感。画面中的人物都有一种意象上的纵深,让人觉得意犹未尽,大有深意。

    最前面的画面是地下的场景,密密麻麻数以千计的劳工正在工作。可以看出现场很少有机械设备,几乎全是人力手挖肩挑。日本士兵在四下巡逻。屏幕上没有一点声音,完全的默片。我们都知道眼前这一幕是真实的历史,而不是什么抗日剧,观影心情格外的压抑。

    画面上的日本人表情冷漠,他们都脸色瘦削,有的留着胡子茬,看上去身上有着一股很难言的奇怪气质。和在场干活的中国劳工,有着非常明显的区别。

    而中国劳工呢,表情略有些愚昧呆滞,只知道干活。这仅仅是表面现象,谁也不知道一张张黄色的面孔后面藏着什么。秀才就曾经策划过一次越狱行动。

    这段建立基地的画面很快结束了。拍摄者没有把这段当成重点,只是作为一种历史的资料进行记录。

    下一部分场景,发生在打开阴间之门的核心实验室里。突然出现这个影像,逻辑跳跃有点大,和上一部分并没有很好的逻辑和时间上的承接。如果作为电影,那是不合格的。

    画面出现一排排手术椅,每个椅子上都绑着一个中国实验者,他们穿着囚服,脑袋上扣着布满电线的头盔。每一台手术椅旁边,都站着日本士兵,握着枪,表情阴沉。

    这组画面都是长镜头,摄像机在极为缓慢地移动,景深始终不变。一排排手术椅,一个个惶恐的实验者,一个个脸色苍白的士兵。胶片年代久远,画面上布满了粗糙的颗粒,不时冒出多余的抖动,让人看了非常压抑。

    放映室里鸦雀无声,大家在静静看着,谁也没有说话。

    画面里似乎前面一台大型仪器的指示灯亮了。因为距离太远,效果也比较模糊,加上指示灯太小,也仅仅能看到肯定起了变化,具体是什么说不清。

    椅子上的实验者就像突然集体中了魔法,动作非常统一,身体猛地一抽,全部陷入一种昏迷僵死状态。看上去就像是几十个人同时发生癫痫,那种视觉冲击力还是很强的。

    这时,就看到由一队士兵押着几十个人出现。他们身上锁着铁链,挂着手铐和脚镣,一步一步走向实验室尽头巨大的混凝土槽子。

    能看到其中有一个人,正是清水亮。

    我下意识地看了他一眼。姚兵此刻藏在摄像机的光线后面,黑糊糊的,看不清表情。

    看样,那个槽子就是阴阳相交的大门了。眼见得一个又一个人走了进去,随即消失在槽子底部。

    这里有个细节很值得关注。走阴和实验者戴头盔的这个行为之间是有逻辑关系的。也就是说先有实验者戴头盔,后有这些人到阴间。这两个现象是不是互为因果呢?以前听姚兵说过,打开阴间之门,似乎要利用人的恐怖和紧张的情绪。

    这时,所有的一切都消失了。幕布上处于一片漆黑的状态。

    等了一会儿,幕布再次亮起来,颜色却极为晦暗。如果不是有些许黑白影像的变化,我们肯定以为还是影片过场的黑暗。

    画面上不易察觉的黑白变化,让人有种胶片录像带是不是坏掉的错觉。这拍的是什么啊?杨慕云给姚兵做个手势,示意他进度稍微快点。

    姚兵加快了摇把的速度,幕布上黑白变化开始加快,愈来愈明显。有人喊了一声:“这是浓雾。”

    我们一下醒悟。那时,因为摄像机的拍摄效果所限,有些场景的表现力是非常差的。比如说眼前这样,如果摄像机处于浓雾之中,那画面肯定模糊一团,什么也拍不清。

    浓雾?!我一下惊醒,据姚兵描述,当时在阴间世界,他就是看到了一团团的浓雾。

    难道说摄像机现在出现的画面,已经到了那个阴间?

    好一会儿,浓雾才消散,画面抖动得非常厉害,一望便知,当时摄影机是在摄影师手里,高速移动。移动的方向看不清,也不知是往外跑还是往里进,就看到浓雾骤起消落,而且左转右转,看得我头有点发晕。

    就在这时,画面很远的地方,出现了一个人。实在是太远,那人仅仅是个黑色剪影,不过能看出这是... -->>
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